LOS ACTOS

por Natalia Marcet


¿Qué puede hacer una performance frente a la tragedia? ¿Cómo una performance puede transformarse en una herramienta de resistencia?, resuenan en mi memoria las preguntas de Jill Greenhalgh, directora de Los Actos -Vigia, creadora del Magdalena Project. ¿Qué puede hacer una performance?...

Ciudad Juárez.
La Tragedia.
En los últimos 13 años, 500 mujeres adolescentes, mujeres jóvenes, han sido secuestradas, torturadas, mutiladas, asesinadas en las ciudades de la periferia del Norte de México. La prostitución y la trata de blancas es el negocio mas redituable y sustentable para las economías frágiles. Embolsa 10 billones anuales
Misoginia. Machismo. Violencia contra la mujer, considerada como un derecho doméstico, sin implicancias públicas...
"It's hard to go out on the street when it's raining and not get wet". This sentiment exemplifies the misogyny and machismo that seeps in the Mexican psyche. Violence towards women is still predominantly considered a domestic issue and not for public concern. [This national state of mind, of course, is not only prevalent in Mexico].( Jill Greenhalgh-Trying to introduce to my colleagues into a process has been eluding me )

Durante "TRANSIT ,Voices into the Periphery", tuve el privilegio de trabajar con Jill Greenhalgh.
La cita seria en el VIA .Un lugar cercano al Nordisk Teater Laboratorium, cuya llave estaba a mi cargo. Desde el inicio del trabajo se dio algo relacionado a la detención. El despojo. La sencillez. Cómo caminar en el espacio despojándome de los artificios. Siendo cada vez más yo misma en escena. Estar presente. El primer día como introducción pregunta Jill :
¿Cuál es la venganza de las mujeres?
No hay respuestas. O las hay muchas...
Comienza el trabajo. ¿El foco?, focalizado en la presencia de las performers.
Despojo. Suavidad. Repetición. No es lo que se dice sino cómo se lo dice .
¿Será eso lo que lo haga una performance? ¿Erizar la piel? ¿Volar la tapa de los sesos con una caricia? Con una mirada…
Entrar al espacio escénico desde el público, caminando. Entrar yo. Entrar muchas...
Helen, Natascha, Jess, Selen... Desde diferentes puntos del espacio, entrar. Elegir un hombre entre los espectadores. No detenerse. Mirarlo fijamente a los ojos mientras nos sacamos una a una las bombachas que llevamos puestas. No bajar la mirada. Caminar lentamente hacia un pilón de ropa donde encontrarás a otra compañera que te desvestirá y a quien desvestirás. Tres veces. Como en una danza. Como si su cuerpo estuviese quemado. Las dos al mismo tiempo. Alejarse del pilón de ropa. Dirigirse hacia una salida colocándose una a una las bombachas que antes te has quitado. ¿Son las mismas ? Quien sabe ... Muchas bombachas esparcidas por el espacio. Muchas mujeres se las han quitado. Mientras tanto Zoe, en el centro, acostada sobre un colchón, dibuja su cuerpo con clavos. Mirar siempre, fijamente a un hombre a los ojos. Durante todo este tiempo una música lindante a lo sacro suena en el espacio. Como en una letanía de vez en cuando aparece una letra en español, un lamento mexicano hecho canción. Retirarse del espacio. Mirar fijamente a los ojos a un hombre. Zoe se levantará y se irá con ese colchón en sus manos... el que porta un cuerpo de mujer delineado con clavos... La música seguirá sonando... El espacio vacío de cuerpos que performaron... lleno de sentido.
Despojo. Suavidad. Repetición. No es lo que se dice sino cómo se lo dice.
Eso es lo que hace una performance. Erizar la piel. Volar la tapa de los sesos con una caricia. Con una mirada.

The acts - VIGIA
Autores: Jill Greenhalgh, Maria Sanchez Portillo, Mike Brookes.
Directora: Jill Greenhalgh.


"Un actor debe mirar por encima de sus ojos para no perder la concentración", me dice un actor a quien admiro y quien no ha podido sostener mi mirada durante la performance. No es el actor el que no puede sostener la mirada. Es el hombre. El ser humano.
Ninguno de los que he elegido entre el publico para focalizar mi mirada lo han podido hacer.
¿Qué les sucede?
"It is hard to go out on the streets when it is raining and not get wet."
Las palabras de Fiscal del Estado, Arturo Gonzales Rascon, resuenan en mis oídos mientras levanto el arcón de la memoria para recordar esta performance. El había atribuido a la forma de vestirse de las víctimas, la causa de los feminicidios.
Los actos... ¿En qué espectador pensaste cuando comenzaste a trabajar, Jill? -le pregunto por correo electrónico a la autora y directora de Los Actos, Jill Greenhalgh, creadora del Magdalena... "En un hombre", me contesta.
Cuerpos secuestrados, mutilados, golpeados, torturados, antes de ser asesinadas...
Cuerpos de mujeres muertas a quienes se les adjudica una identidad que no es cierta.
Familiares que no pueden reconocer en esos cuerpos a sus queridas hijas, hermanas, primas, amigas, desaparecidas ...
"Es difícil salir a la calle cuando esta lloviendo y no mojarse". Resuenan una y otra vez en mi memoria las palabreas de Rascón que leo en un escrito que Jill me ha cedido.
"Condeno con esta performance a cada uno de los hombres que no nos han protegido, a hombres que han sido cómplices en el sufrimiento de niñas o mujeres, hombres que cerraron sus ojos, sus oídos, frente a mujeres que gritaban por cambios y justicia, y desafiar a mujeres que sostienen su infantilismo, adhiriendo a ideologías, religiones y posicionamientos masculinizantes.", dice Jill
"Son prostitutas"... aducen, desconociendo que estudiantes, monjas, madres, mujeres de distintas profesiones, no importa cual, han sido secuestradas torturadas y desaparecidas.
"Son prostitutas"... algunos dicen que los asesinatos pueden remontarse al manejo de un grupo de hombres ricos de elite mexicana, que tienen influencia y poder en el gobierno del estado de Chihuahua en los negocios y el narcotráfico. Los Juniors... una elite consagrada a juegos orgiásticos para los cuales estas mujeres serían secuestradas y luego mutiladas. Al decir argentino:"se les va la mano."
"Son prostitutas", dicen, lo hacen para compensar los bajos salarios de las maquiladoras.
Las maquiladoras...
La principal industria de Ciudad Juárez (ciudad de cruce de pasaje de frontera donde el narcotráfico y el tráfico de mujeres son constantes) son las maquiladoras, perteneciente a una multinacional. Muchas de las víctimas son empleadas de ese lugar... Se dice que les toman fotografías aduciendo razones de trabajo, pero que en realidad forman parte del banco de datos del cual los asesinos se sirven para elegir sus víctimas.
La prostitución es el negocio de mayor crecimiento en las economías frágiles.
La prostitución y la trata de mujeres generan anualmente un excedente de diez billones de dólares anuales.
Un negocio lucrativo y sustentable para las economías frágiles.
Múltiples teorías... Nunca probadas... La policía... El FBI... Negligencia en las investigaciones denunciada incluso por Amnesty Internacional.
Los años pasan. Los crímenes no se esclarecen. Se incrementan. Y la producción de películas e investigaciones periodísticas, telenovelas, etc., en relación al caso prolifera. El excelente documental de Lourdes Portillo Señorita Extraviada, Backyard, El Traspatio -película mexicana estrenada el 20 de febrero de 2009, dirigida por Carlos Carreras-, La Virgen de Juárez -protagonizada por Jennifer Lopez-, y más. Las publicaciones de Diana Washington Valdez...
¿Qué puede hacer una performance frente a la tragedia que puede aportar, se pregunta Jill? ¿Cuando hay tanta información y con eso no se hace nada?
¿Cuál es la venganza de las mujeres, pregunta Jill el primer dia, antes de comenzar un trabajo hacia el despojo, la ausencia de movimiento. Stillness.
Me vienen a la memoria las respuestas de María durante le proceso de construcción de Los Actos, Maria Sánchez Portillo. Alguien que siente miedo de salir a la calle.
Si yo pudiera yo haría... pero no puedo…
Pienso yo: clavar un cuchillo, desgañitarlo. No, no son mis respuestas… ¿Contar? Sí. Pero, ¿es sólo contar? o ¿cómo se cuenta?
Cómo se cuenta lo que ya se sabe. Cómo se lo cuenta para que no sea una historia más.
¿Qué puede hacer una performance? Erizar la piel. Repetir en los detalles la inocencia, la impunidad, hasta que ya sea insoportable.
¿Para quién? Para cada hombre que lo vea. Cada hombre que calló. Cada mujer que calló y calla. Cada hombre que reconozca en alguno de los detalles de la performance, los pactos secretos que concretamos día a día con una sociedad patriarcal, misógina.
Algunas de las imágenes que Jill cita en su artículo definen la creación de un espacio,
de un sentimiento, no de una narrativa. Un trabajo acerca de mujeres, hecho por mujeres (con la ayuda de hombres). Para estimular, activar, provocar a las mujeres.
Saliéndose de los códigos de construcción del lenguaje masculino. Un trabajo que va por debajo de la piel. Un trabajo que se dirija hacia formas femeninas de transmisión. No de información... ya hay demasiada información...

Entonces,
un trabajo concentrado sobre la presencia de la performer. Introducirse en una estructura ya pautada durante cuatro días de trabajo para luego poder participar de esta performance y ofrecerla en la Sala Roja del Nordisk Teater Laboratorium. En Transit.
Esta vez fuimos Hellen, Marion, Monica, Natalia, Natascha, Selen Jess, Zoe, Jill.
Cada vez un grupo de mujeres diferentes. Haciendo presente esa construcción.
A un mes y medio de esta presentación pregunto a Jill sobre lo que ella cree que falta en el camino hacia la equidad entre los géneros, a 26 años del a creación del Magdalena.
En sus palabras :

"THERE IS STILL A VERY VERY LONG WAY TO EQUAL REPRESENTATION ON THE WORLDS EXISTING STAGES. SO I THINK WE SHOULD CREATE OUR OWN"
(Aún hay un largo camino para lograr la equidad en la representación en los mundos. Pienso que debemos crear el nuestro propio)